最近游戏圈的大事不少。去年底，TGA的年度大奖颁了；今年开年，Steam的年度榜单也发了，玩家们在为榜单公不公平争得不可开交。

　　但在我看来，这些热闹，恐怕比不上国内一件“小事”重要——刚刚过去的跨年夜，人民日报新媒体，把它的直播间，交给了一场游戏。

　　是的，没听错，就是大家熟知的《人民日报》。它在跨年夜全程直播了网易游戏《逆水寒》里举办的一场名为“最美的相逢2026”的虚拟演唱会。

　　直播很长，内容不是游戏常规的“打怪升级”，而是一个游戏所承载的文化想象力和技术表现力，几个片段足以说明一切。

　　当镜头掠过游戏中以北宋汴京为蓝本构建的“汴京”城，百万玩家同时在线的数字街市灯火通明，那种盛世气象，不是哪个古装剧剧组能搭出来的景。

　　当游戏里的角色，以精准的动作捕捉技术，还原出敦煌壁画中“反弹琵琶”的绝技时，观众看到的不是一段预设动画，而是一场融合了历史与数字艺术的现代演绎。

　　还有那些飘在空中的诗句，落在水面的荷花灯，这些在传统晚会上需要昂贵舞美才能实现的意象，在这里，成了玩家可以行走其间、甚至互动改变的场景。

　　于是，在那个晚上，当人们点进“人民日报”的直播间时，看到的不是新闻，也不是哪个城市喜庆的夜晚，而是数字敦煌的星空下，飞天仙女翩然起舞，传统民乐与电子音效交织轰鸣。

　　那一刻，我突然有些热泪盈眶，似乎回到了十几年前，在电视里看到《秦时明月》，并得知它是国产动画时的感觉。因为这场直播，就像一束强光，向大众宣告一件事：时代变了，游戏在媒体界的地位，也变了。

　　曾几何时，游戏对于媒体，特别是主流媒体而言，几乎是一个“负面清单”——只要跟它有关的，需要防范、警惕和约束。不用、不发、不转、不评，也是不少主流媒体对待游戏类题材的常规做法。更不用说，在一些媒体的报道叙事中，游戏总是容易与“沉迷”“网瘾”和“玩物丧志”联系在一起。

　　也是因此，整个行业和数以亿计的玩家，都曾长久地生活在这样一种需要“自证清白”的氛围里。

　　而人民日报这次的直播，则让平日是“休闲”装扮为主游戏，以“正装”方式在亿万观众面前亮相。这一次，它没有刀光剑影、没有热血竞技、没有爱恨情仇，仅展示自己最正派，也是最被大众接受的一面：游戏里蕴含的文化传承、技术创新和正向的审美价值。

　　这背后蕴含着一种意识上的转换：从“可能带来什么风险”，转向“创造了什么价值”。而这样的转变，并非孤立，反而是游戏发展到当下，水到渠成的一环。

　　往前看，《仙剑奇侠传》《轩辕剑》《古剑奇谭》从游戏走向影视屏幕，受到了大众认可；《剑网3》推动古风圈成型，大量古风歌手、古风配音剧涌现；《英雄联盟》《王者荣耀》首登亚运会，一群年轻的电竞选手便为中国队拿到金牌。

　　《黑神话：悟空》的横空出世，则让游戏的认可度，达到了前所未有的高峰：新华社对其制作团队进行了专访，刷新了众多人对主流媒体的认知。随后，各地联动《黑神话》，为其文旅造势，收效明显。

　　去年，《黑神话：悟空》的开发团队游戏科学，荣获了“中国青年五四奖章集体”。这个奖的象征意义很重要：国家级的荣誉体系，正式将创造顶尖数字文化产品的年轻人，与科技攻关、乡村振兴等领域的杰出青年置于同一殿堂。那不仅仅是一块奖牌，更像是一套游戏行业渴望已久的身份牌，允许你庄重地步入曾经遥不可及的主流厅堂。

　　肯定有人会问，游戏到底创造了什么价值，产生了如此的转向？我且不说它带来的产业、经济、就业、税收等方面价值，仅在技术和文化两个方面，就足以说明很多问题。

　　技术上，游戏是很好的“测试场”。就拿这次《逆水寒》晚会来说，它要支撑无数玩家同一场景、服饰毛发纤毫毕现的实时直播，背后是对图形渲染、服务器架构、网络同步、动作捕捉等一系列技术的终极考验。

　　同时，近年来，为了追求游戏画质，游戏不断鞭策着硬件性能、图形算法和软件工程的进步，那种对算力和体验的苛求，早已溢出娱乐的边界，渗透到自动驾驶模拟、数字城市构建，乃至生物医药研发等领域。

　　文化上，游戏则成为文化“活过来”最好载体之一。游戏凭借其独有的互动性，能够将厚重的历史与抽象的文化符号，转化为可体验、可参与、可共情的情感记忆。就好比，你让年轻人去博物馆静观敦煌壁画，或许收效甚微；但让他们在游戏里，操纵角色飞近“飞天”，亲眼看见衣带当风、感受编钟古乐，那种沉浸式的、可互动的感觉，可能让其终生难忘。

　　这也能解释《黑神话：悟空》爆火的原因——它不仅是中国玩家对游戏的期待，也是对《西游记》这部经典名著的期待。而它也用事实证明，游戏可以是一种强大的“翻译器”，将古老的语言，翻译成当代青年乐于接受、主动探索的叙事，甚至让国外玩家也开始了解这个中国家喻户晓的故事。

　　我再来“拔高”一点：当游戏产业，肩负着技术攻坚和文化传播的双重使命时，它就不再是“奇技淫巧”，而是综合国力在数字时代的一种体现。而对国外的年轻人来说，一个能诞生《黑神话》的国度，其游戏产业所展现的创造力与工程能力，值得重新去认知。

　　然而，当人民日报都在给游戏一个舞台时，依旧会有人发出声音：“孩子管不住了怎么办？”“价值观会不会被带偏？”

　　站在家长的角度，这种担忧本身是合理的，但站在媒体的角度，不应该把对游戏具体的警惕，滑向一种笼统的污名。更不应该把“游戏”这个庞大复杂的产业，简单等同于“电子海洛因”，而拒绝看见其内部的千差万别和日新月异，甚至说它有“导向”问题。

　　笔者认为，作为媒体，要自己先理清一个概念：自己是舆论的引导者，不应该带着“二极管”那样的非黑即白思维，而应更加客观。

　　对于游戏中不适合未成年人的元素，的确应该严格规范和管控。我国有着在全球都极为严苛的游戏规则：实名认证、人脸识别、消费限制，甚至是游玩时长规定。

　　这套旨在保护未成年人的“防护网”，是行业必须接受的社会契约，也是其得以健康发展的前提。对于游戏中违背底线的内容，媒体是应该大力批判的。

　　但另一方面，媒体也不该一味抹杀游戏，而是应该开阔眼界与心胸，站在“第九艺术”这个维度，正视它所带来的正面价值。对于一些涉及游戏领域的视频、文章也不应该采取“一刀切”的方式。

　　至少，本游戏工作室运行至今，迎来的都是好评。甚至笔者父母都从质疑笔者玩游戏，到现在支持笔者玩游戏，这种变化，足以说明很多问题。

　　再说简单点，当人民日报新媒体都打开了灯光，让游戏站在舞台表现自己时，其释放的信号，其他媒体还抓不住吗？

　　当然，游戏从业者和玩家们，也不要就此松懈，毕竟这个舞台该展现什么，能否进一步获得观众的认可，还需要靠我们自己去演绎。

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